Аукције Морфија
Лоетз, који се формално назива Лоетз Витве, познат је као један од најплодоноснијих произвођача европског умјетничког стакла. Основана у садашњој Чешкој Републици, ова најбогатија боемска стакленица је током свог најуспешнијег периода производила пре свега иридесцентне производе. Лоетз-ово стакло за камере најтеже је пронаћи, али сребрни комади камена у стилу Арт Ноувеау-а су оно што неки стручњаци и колекционари стакла сматрају најлепшим радом овог произвођача.
Рана историја
Рана историја ове фабрике стакла основана 1836. године бележи да је више пута мењала руке, наводи Лоетз.цом. На крају је завршио у власништву Сусанне Лоетз, удовице ( Витве на немачком) израде стакла о којој се мало зна. Она је постала једини власник 1855. године када јој је други супруг дао власништво прије него што је он умро. Сусанне Лоетз надгледала је посао познат као Јоханн Лоетз Витве, назван по свом првом мужу, током наредних 20 година. Фабрика је у то време производила углавном кристал, сребрни слој и обојено стакло.
Посао је 1879. године поново пренесен Лоетзовом зету Максимилијану вон Спауну. С Едуардом Процхаском сарађивао је да би фабрику ажурирао и они су увели нове технике и процесе, од којих су неки патентирани. Тим је успех доживео на изложбама у Белгији, Немачкој и Аустрији, као и ухваћеним признањима на изложби у Паризу 1889. године.
Стакло Лоетз стакла није толико популарно код данашњих колекционара као њихови каснији стилови у Арт Ноувеау-у, али компанија је од раније била позната по техници која се звала Мармориертес. Ово стакло је имало мермерно црвену, ружичасту или зелену површину на предметима попут ваза и посуда, као што је примећено на ЦоллецторсВеекли.цом. Још једна иновација касних 1880-их била је чаша компаније Оцтопус са белим обрисима на тамним, пјегавим површинама за које се претпоставља да подсећају на морска бића по којима је дизајн добио име.
Лоетз Иридесцент Гласс
У касним 1800-има, вон Спаун је инспирисан Фавриле стаклом Лоуис Цомфорт Тиффани као и многи други произвођачи стакла Арт Ноувеау у то време. Лоетз Витве концентрисао се на сличне стилове иридесцентног стакла током наредних осам година, улазећи у „умјетнички најзначајнији и најпрофитабилнији период у читавој историји компаније“, тоутс Лоетз.цом.
Процхаска је користио своје техничке вештине за стакларе, док се вон Спаун фокусирао на пословну страну, и заједно су постигли величину. Један од њихових сјајних потеза била је сарадња с признатим дизајнерима с времена на време. Компанија која је патентирала иридесцентни Пханомен (референцирајући посебну врсту декор-а јединственог за Лоетз-а са пергаментним или пернатим узорцима) стакло дизајнирано од Франз Хофстаттер-а, освојило је велику награду на изложби у Паризу 1900. године, заједно са Тиффани-ом, Галле-ом и Даум-ом, између осталих произвођача стакла. Компанија је такође наручила радове за друге, додатно повећавајући посао и прикупила више похвала на Сајму Светског Луиса 1904. године.
Камеро и опало стакло - премало, прекасно
Популарност стилова у стилу Арт Ноувеау и иридесцентно стакло, уопште, почела је да се смањује, водећи све до ере Првог светског рата, отприлике у исто време када је вон Спаун пренео пословни крај Лоетз Витвеа његовом сину Максимиљану. Млађи вон Спаун није био тако проницљив у управљању фирмом као и његов отац. Упркос повећаним партнерствима са дизајнерима смештеним у Бечу и именовањем Адолфа Бецкерта за новог уметничког директора 1909. године, прелепо стакло Цамео направљено у то време није било довољно да одржи пословање солвентним. Компанија је 1911. прогласила банкрот и уследиле финансијске инфузије породице вон Спаун. Бецкерт, који се специјализовао за Цамео стакло, напустио је 1913. године бавећи се фабриком флоундеринг још један ударац. Пожар који је уследио и почетак Првог светског рата 1914. године такође су негативно утицали на посао.
Производња после Првог светског рата укључивала је опало стакло које се показало популарним. Али обнова фабрике 1920. године довела је до више финансијских невоља. Без правих иновација у погледу стилова Арт Децо који су у то време захтевали потрошачи и концентрације на робе слабијег квалитета, продаја је и даље споро. Још један пожар, Велика депресија и даље промене власништва довели су до банкрота. Фабрика се потпуно затворила 1947. године, након што је коришћена за израду утилитаристичког стакла за Трећи рајх током Другог светског рата, како је наведено на Лоетз.цом.
Да ли је обележено Алл Лоетз Гласс?
Нису сва стакла која су напустила фабрику Лоетз била обележена и, у ствари, неозначени иридесцентни комади понекад се мешају са Тиффани стаклом. Они добро упућени у стилове стакла у Арт Ноувеоу знају разликовати неозначене комаде Лоетза гледајући боје, танкоће дизајна и начин на који је понтил (који показује индикатор пуханог стакла) полиран на дну, јер Лоетз понтилс често конзумира већину база.
Најчешћа Лоетз-ова марка наведена у референтним водичима је „Лоетз Аустриа“, која је на комадима била изразито стројно урезана. Понекад би Лоетз рокови били обележени иницијалима који се односе на уметника који је стварао комаде. Остали су обележени налепницом која означава компанију која их је наручила, према потреби.
Након 1918. године, производи из Лоетза били су обележени Чехословачка, а не Аустрија, што помаже да се разликује старост на тим предметима.
