Сотхебијев брош са анемоном Ренеа Лаликуе-а, пликуе-а-јоур емајл, злато и стакло. - Сотхеби'с Лондон
На љетној аукцији Фине Јевелс Сотхебија 13. јула 2011. у Лондону представљен је главни комад: брош са анемонама Ренеа Лаликуеа (1860-1945). Процењено је да ће донети 10-15.000 фунти (око 16.000-24.000 долара), а заправо се продало за 94.850 фунти - око 153.000 долара.
Шта је учинило да комад буде тако висок? Изврсна уметност, наравно - али такође реткост. Каријера Лаликуеа као дизајнера накита била је релативно кратка. Супротно томе, његово стаклено посуђе и даље је снажно, сто година након оснивања његове компаније.
Иако је данас најпознатија по овој замрзнутој стакленој амбалажи, Лаликуе је започела као драгуљар, а сматра се једним од аватара Арт Ноувеау-а, преносећи тај прелаз из 20. века у привеске, наруквице, чешљеве и украсе бодике. Аристократи и глумице (укључујући Сарах Бернхардт) распоређивали су се у његовим комадима носиве уметности.
Након што се осврнуо на Цартиер-а и Боуцхерона, почео је дизајнирати под својим именом (комаде потписује Р. Лаликуе или само Лаликуе) 1886., а своју радњу отворио је 1905. у Паризу.
Лаликуе је користила драгоцене материјале попут злата и драгуља - али често их је комбиновала са полудрагом материјалом, као што су стакло, рог и корњача. Његове креације су шарене - одступање од бело-бијелог вијенчаног стила главног накита тог раздобља - често меканих, ужарених боја створених кројевима емајла и кабоцхона.
Остале карактеристике накита Лаликуе
- Синасте линије, бичеве облинеАсиметрични облициКомонти мотиви: цвеће и биљке; змије; инсекти, посебно крилати попут лептира, змајки или осе; женске фигуре и главе
Понекад би се то комбинирало, као на женској фигури с крилима. У Лаликуе комадима често постоји додир фантастичног.
Нестало али није заборављено
1910. године дизајнер је купио стаклару и у року од пет година одустао од финог накита у корист стакленог посуђа и предмета који његова компанија и данас прави. Наставио је да дизајнира неколико масовно произведених комада стакла: прстенови јарке боје, огрлице, манжете. Али његов утицај на накит стил и технику живели су.
"Његов је рад изразио стајалиште да је вредност почивала на визији дизајнера и мајсторској вештини, а не на величини и квалитету драгог камења", пише Цларе Пхиллипс у Јевелри: Од антике до данас . "Ботанички се снимци радикално променили у његовим рукама од статичних цветних глава густо набијених дијаманата до течних крхких сластица емајлираног злата, обојеног камења, опалесцентног стакла и рога."
