Франк Гехри револуционарни дизајн намештаја

Изађите на намештај Франка Гехрија

Витра

Свако ко воли дизајн у било којој скали, од облика зграде до боје намештаја у њој, вероватно је чуо за Франка Гехрија. Без сумње један од најиновативнијих, најпопуларнијих и најплодоноснијих архитеката своје генерације, Гехри је познат широм света по својим неконвенционалним дизајном и генијалној употреби облика и материјала за стварање упечатљивих, понекад стварности ефеката који делују на његово дело. Пре него што је стекао репутацију архитекте, Гехри је први пут привукао пажњу света дизајна због свог рада са намештајем (1). И мада то остаје мање познат део његове легенде, посао који је Гехри радио у намештају - претеча архитектонског приступа који би га прославио - остаје веома тражен и инспирација за тренутне дизајне.

Еаси Едгес Сиде Цхаир

МОМА

Као што је и истина архитекта Гехри-а, главна атракција његовог намештаја била је употреба обичног материјала - валовитог картона - за стварање фантастичних облика који су буквално преобликовали слику намештаја, остајући изузетно функционалан и издржљив. Процес је започео када је Гехри открио да картон, слаб и прозрачан у појединим листовима, добија значајну снагу када се ради у слојевима. Одатле је почео да ствара занимљиве нове облике. Аранжмани у облику врпце који би дефинисали колекцију допали су се архитекти онако како су изгледали и осећали се, "попут вепра (2)."

Названа, Еаси Едгес , ова иницијална колекција је постигла скоро тренутни успех (ибид.). Бочна столица са својим вертикалним таласним ефектом амблематична је у колекцији као целини. Са картоном који је додан само картону и без боје или тканине који би маскирали свети материјал, комади су ипак неодољиво захваљујући свом хипнотичком облику и невероватној снази.

Контурна столица

1стдибс

Још једна позната понуда из ове колекције, Цонтоур фотеља јасно показује ниво Гехри-овог погона са производним процесом и његовом потпуном контролом медијума. Иако је створена у слојевима, изгледа да је столица формирана од целог дела, вешто савијена да створи неочекивано удобно седиште. Иако ће Гехри повући колекцију убрзо након објављивања из забринутости да би њена популарност засјенила његов рад у архитектури, неколико комада, попут Цонтоур-а, остаје доступно за продају.

Картонска табла

1стдибс

Поред великог броја столица, лежаљки, па чак и столова, колекција Еаси Едгес садржи и опције осветљења попут ове картонске столне лампе. Способност дизајнера да непрестано изненађује своју публику потенцијалом свог изабраног медија један је од разлога зашто су комади тако добро примљени. Иако дизајн намештаја очигледно није био Гехријева наменска професија, успех Еаси Едгеса помогао је да се финансирају неки од раних пројеката који би катапултирали његову архитектонску каријеру на још веће висине, укључујући преуређивање сопствене куће у Санта Моници (1).

Експерименталне ивице

СФ МОМА

1979., шест година након што је окончао производњу Еаси Едгес-а, Гехри се вратио дизајну намештаја са новом колекцијом (5). У експерименталним ивицама , Гехри је отишао још дубље са замршенијим дизајном. Истовремено, уложено је још више напора да се нагласи груба, незавршена текстура картона каква се види овде у бочној столици у Царумби .

На различитим тачкама дела ове колекције, Гехри је манипулирао густоћом картона у одређеним одељцима. Различио је ширину листова картона који су коришћени заједно у одређеним одељцима и намерно је поравнао друге, што је повећало ефект валовања виђен у његовим ранијим креацијама (ибид.). Заједно са грубим текстурама, ове су љускице повећале ад хоц изглед комада, све у настојању да направе столице које, како Гехри каже, „нико не би волео (1)“.

Сакривена колекција дрвета

Кнолл

Колекција експерименталних ивица трајала је до 1982. Овај пут требало би седам година да Гехри произведе још један избор намештаја (5). Кад би то учинио, било би то за разлику од свега што је радио прије. Првобитно креирана за Кнолл почетком 1989. године, а произведена 1992. године, Гехријева Бент Воод колекција понудила је управо оно што је наслов и предложио. Отишли ​​су грубе ивице и изазовне текстуре његових ранијих радова из картона. На њиховом месту, глатке обраде и мекане облине савијеног дрвета употријебљени су за реализацију идеалних облика дизајнера. Опет је архитект био инспирисан појмом структуралног интегритета колико и естетске вредности колико је инспирација за ову колекцију потекла из сећања на снагу сандука с јабукама на којима се играо као дете (9).

Говорећи о колекцији, Гехри је тврдио да је, као и читав његов посао на намештају, и његова колекција бентвоода била "реакција на уобичајена очекивања тржишта намештаја. (9)". Како је објаснио, разлика између раније понуде бентвоод-а и његовог сопственог рада била је у следећем:

"Сав намештај од бентвоод-а се до сада ослањао на дебелу и тешку главну конструкцију, а затим на посредничку конструкцију седећих гарнитура. Разлика у мојим столицама је у томе што су структура и седиште направљени од истих невероватно лаганих витких дрвених трака, које служе обе функције.. Оно због чега ово све ради и даје му изузетну снагу је испреплетеност дизајна у облику корпе… Стварно је могуће да се намештај од бентвоод-а учини флексибилан, пролетан и лаган (ибид.)."

Континуирана експериментација

Арцхиекпо

Тамо где су се колекције "Ивица" обликовале или чак биле спојене заједно, делови колекције Бент Воод изгледали су готово испреплетени, као да су разне дрвене даске једноставно саплетене заједно попут пређе. Супротно томе, ефекат је био резултат готово непрекидног експериментирања Гехрија са јаворовим дрветом у радионици поред његове канцеларије (5). Само седам комада од више од стотину прототипова који су створени икада је ишло у производњу (ибид.). Од седам, пет их је остало за куповину од компаније Кнолл.