Давид Беаулиеу
У терминологији пејзажног дизајна „жаришта“ намећу поглед гледаоца на одређену локацију. Таква "фокализација" даје дизајну осећај сврхе и реда, без којег је пејзаж само неопрезна колекција биљака и других предмета (или празан простор). У ту сврху могу се користити или биљне или украсне карактеристике (укључујући украсе, дворишну уметност итд.).
Употреба симетрије ствара ефекат на очигледан начин, док асиметрични дизајни омекшавају или чак избегавају фокализацију. На пример, уобичајено је да се створи симетрија на улазу у дом, посебно користећи грмље. Међутим, такав покушај није увек без недостатака. Шта се дешава када раст једног грмља надмаши онај другог? Чак и ако их можете одржати равномерно обрезивањем, ово може на дуже стазе да подразумева више одржавања пејзажа него што желите.
Имајте на уму да се, у контексту пејзажног дизајна, „равнотежа“ односи на конзистентност визуелне привлачности или њен недостатак. Доследна визуелна привлачност постиже се симетријом; ако је намера дизајнера да избегне монотонију овакве равнотеже, уместо тога биће спроведени асиметрични планови. Иако се новчанима може чинити контрадикција у погледу новинара, пејзажни дизајнери говоре о „асиметричној равнотежи“, као и о „симетричној равнотежи“.
Лако је постићи фокализацију на некрштеном травњаку. Једноставно је украсите одговарајућим нагласком. Ништа се не може такмичити са одабраном функцијом за пажњу, па аутоматски претпоставља статус жаришне тачке. Опет, било која биљка или неживи предмет може учинити трик. Иако такве фокусне тачке можете сматрати темељним факултативним, понекад су оне у ствари мање или више потребне.
Доиста, пружање таквих визуелних одмаралишта једна је од улога коју може одиграти фокусна тачка. Фокусна тачка такође се може користити за истицање одређене локације у вашем пејзажном обликовању. На пример, можда бисте желели да истакнете предвиђени улаз у ваше двориште у дворишту баштенским вртом, испод којег се посетиоци позивају да прођу. Присуство такве структуре чини мање вероватним да ће посетиоци ући у башту где ви не желите.
Довољно је лако запамтити дефиницију "жаришта" ако је повежете са речју, "фокус". Предмет који се разликује од осталих предмета у групи под називом „фокус“ (именица) је центар пажње. Исто тако, када "фокусирате" своје мисли на нешто, усмеравате своју пажњу на ту одређену ствар, на искључење других.
Шта може служити као фокусна тачка
Уз кретање и звук који пружају, баштенске фонтане су једно од најбољих карактеристика које се користе при стварању жаришта, привлачећи пажњу на више нивоа. Али на чисто визуелном нивоу, многи власници кућа више воле уметност у дворишту. Квалитет је овде очигледно разматрање; укуси ће, међутим, варирати. Видећете и укусну баштенску уметност и далеку баштену уметност која се користи као жаришта.
Када користите биљке као жаришта, боја је моћно оружје. Учинак такозваних "топлих" боја објасњен је теоријом боја. Такође не подцењујте вредност рада са биљним обликом и текстуром. Комбинујте сва три својства и можда ћете добити сцену која ће вам окретати главе.
Када се жаришне тачке које не планирају не раде
Када је пејзажни план скуп акцената (сваки инсталиран са намером да створи жаришну тачку), сврха стварања жаришта је поражена. Фокализација по дефиницији укључује дискриминацију. Нећете привлачити много пажње на А ако сте неселективно поставили Б, Ц и Д као конкуренцију. Људско око може одвојити само толико пажње у било којем тренутку.
Понекад, циљна тачка не ради јер привлачи превише или погрешну врсту пажње. На пример, дрво које није у обиму са домом који је уз њега привлачиће претерану пажњу. Свакако примјећујемо дрво, али - радећи то - примјећујемо и колико је кућа мала (што није својство на које човјек обично жели обратити пажњу).
