Мануел Брева Цолмеиро / Гетти Имагес
Њихове фотографије свакодневно видите у вестима. Фоторепортери нам доносе визуелне слике приче која поткрепљује писцеве ријечи. Они су ту да прикрију важне догађаје, приказују лица иза наслова и често нас форсирају да се осећамо као да смо део сцене.
Шта је фото новинарство?
Фото-новинарство је почело да се формира када су фотографи могли лако превозити камере у ратне зоне. Обични грађани су први пут могли да виде утицај борби тамо у својим новинама. Био је то средишњи тренутак фотографије и постајао је све стварнији између Грађанског и Другог свјетског рата.
Ипак, фоторепортерство није само у рату или фотографима који раде ритам за локалне новине. То је много више од тога. Фото-новинарство прича причу и то често чини на једној фотографији. Помислите на фотографије Деро Ере Доротее Ланге или оне чувене фотографије Мицкеија Мантлеа који погађа кућне стазе. Они евоцирају осећај, било да су изненађење, емпатија, туга или радост.
То је знак фото-новинарства; да ухвате тај једини тренутак у времену и дају гледаоцима осећај да су део тога.
Прича у једном кадру
Једноставно речено, фоторепортерство говори о хватању глагола. То не значи једноставно снимање акционих фотографија. Комуницирање глагола је много више од тога. Приче се снимају у кришке, док фото-новинарство настоји пренијети оно што се догађа у једном кадру.
Иако је сјајно кад се то догоди, фоторепортерство није у најбољем саставу или најбољим техничким детаљима или приличној теми. Фото-новинарство је приказивање свету причу о нечему што се заиста догодило. "Сведочење" је фраза која долази у обзир у вези с фото-новинарством.
Фото-новинарство омогућава свету да тренутак проматра кроз очи фотографа. Када се фото-новинарство обави како треба, тај тренутак преноси количине времена. Преношење читаве приче део је портрета у животној средини где поставка говори колико о теми, тако и о самом субјекту.
Емоција је често сирова у фото-новинарству. Фотограф не управља сценом онако како би портрет или комерцијални фотограф. Уместо тога, најбољи од њих се стапају са позадином и постају сенка (за разлику од папаразза). Они су ту да би је посматрали и снимили, а не да би постали прича или је прекинули.
Управо такав став, „ја сам пуки посматрач“, омогућава новинарима да субјекти не реагују пред камером, већ да буду оно што јесу. Фоторепортер има другачији став од осталих фотографа и потребно је снимити те незаборавне фотографије. Често та једна фотографија може постати позив на акцију милионима људи који је виде.
Етика у фоторепортерству
Други витално важан део фото-новинарства је тачност. То значи да се догодило оно што је у оквиру. Фоторепортер је етички дужан да не мијења причу (мада многи пропадају по том идеалу).
Електричне водове не би требало клонирати. На место пожара не сме се додати више дима. Оно што је заробљено је како треба да буде. Нажалост, ера дигиталне фотографије олакшала је него икад манипулирање стварношћу.
Слика би требала бити прозор у догађај. У највећем делу осветлите сенке да бисте видели лица или мало оштрили слику ради јасноће, али не мењајте суштину онога што снимите на фотографији. Ако то учините, промените причу.
